一部超级治愈的美剧火了起来。

就凭这一句话，你应该已经能够猜到这部剧的名字——《我们这一天》（This Is Us）。NBC 这部家庭剧自播出以来，收到了如潮的赞誉和好评。

烂番茄上它的新鲜度高达 90%。它尤其抓住了所谓核心观众的心。在 18-49 岁的核心观众群体中，《我们这一天》第一季每一集的收视率几乎都在 4.5 以上。根据尼尔森的数据，按照每一集播出后三天在所有平台上的收视率来看，《我们这一天》在核心观众中 4.1 的成绩，是这一年秋季所有新剧中最好的。

由约翰·里夸和格伦·费卡拉联合执导的《我们这一天》从名字、到海报再到剧情都是温暖色调。“治愈”是在影评中出镜率最多的一个词。

在杰克 36 岁生日那天，他的妻子瑞贝卡生下了三胞胎，但第三个孩子没能活下来。恰好这一天一个黑人弃婴被送到医院，把这视作命中注定的夫妻决定收养这个婴儿。与父亲同一天生日的三个小家伙分别名为凯文、凯特和兰道尔。《我们这一天》情节围绕这一家的生活展开。

关于《我们这一天》，在烂番茄上的共识评论这么写道：“倾情呈现家庭故事的《我们这一天》，让那些自《为人父母》（Parenthood）终结之后感到生活少了点什么的人，找到了新的寄托。”

 

这些年在电视上占据主导地位的都是些热闹的题材。主角不是来拯救世界的英雄，就是堪称完美的地球人典范。纯正的治愈系题材处于稀缺甚至真空的状态。

《我们这一天》的横空出世，弥补了这片空白。而且它的治愈，还很能够切中观众的心理。

治愈的需求一直都在。现代人们生活的压力越来越大，光在美国，就有 4000 万成年人被焦虑症折磨着，这已经是美国 18% 的人口。喜剧类的节目也一直备受青睐。

但鸡汤不是万灵药。随着观众审美意识的提高，挂上鸡汤的牌子，再配上几句励志台词的搭配是再不会入观众法眼了。事实上，观众甚至会对这样的鸡汤产生厌恶，走向另一个极端。这或许能够解释包括《马男波杰克》在内的一系列暗黑风格的致郁剧的火爆。

《我们这一天》中的挫折往往能够引起人们的感同身受：无论是凯特甩不掉的体重，还是凯文职业生涯的郁郁不得志，或是父母在教育子女上的手足无措。《我们这一天》很少有撕心裂肺的大喜大悲，但每一次峰回路转都暖得直触心头。治愈被刨去了矫情，安静得很有力量。就好像是卖火柴的小女孩点着了一根永远不会熄灭的火柴。

因为情节的驱动，There’s no lemon so sour that you can’t make something resembling lemonade 这样的金句治愈能力得以满格。你可以发现不少豆瓣或者知乎对《我们这一天》的评价中，都提到它让自己对生活多了一份的态度。

光打好治愈的牌，或许足够成为一部好剧，但距离爆款还远远不够。《我们这一天》还讲得一手好故事。

“S01E01 感觉看了一部浓缩到 40 分钟的五星电影。”这是豆瓣上关于《我们这一天》最热门的短评。这部剧的豆瓣评分高达 9.5。

《我们这一天》的每一集都独自构成了一个小篇章，它往往能够在 40 分钟内讲完一个小故事，既包含情节的起承转合，也有情绪的跌宕起伏，同时兼着剧情的连续性，为进展铺路。

《我们这一天》不停地在现在和过去穿梭，但它不仅没有造成混乱，还能让观众在发现过去和现在的连接，体会到如此切换的用意时醍醐灌顶——赞第一集为五星电影便是个例子。这还得归功于蒙太奇恰到好处的运用。

采用这种艺术形式的叙事手法，还让《我们这一天》能够自然地埋下悬念，在把观众胃口吊起后宕开一笔，又在人们差不多遗忘的时候漫不经心地揭晓谜底。举个例子来说，当瑞贝卡牵着丈夫最好的朋友米格尔的手的那一集结束后，网上关于杰克去哪儿的讨论炸开了锅。在看似没有关联的时刻，凯特捧着杰克骨灰盒的出现，让人们恍然大悟。（关于杰克死亡的来龙去脉还没有交代，这势必又是会催泪而暖心的剧情。）

虽然是家庭剧，但《我们这一天》没有囿于家庭的琐事，它有足够多折射社会话题的元素：肥胖症、被收养的黑婴、兰道尔作为“异类”的成长、兰道尔父亲的毒瘾、兰道尔父亲的同性男友……这些让《我们的一天》成为了一个社会话题，超越了艺术的范畴。

而且和 ABC 讲述亚裔生活的《初来乍到》或福克斯瞄准黑人嘻哈文化的《嘻哈帝国》不同，《我们这一天》并不是主打文化性差异的剧集，不过它仍然靠着角色的设定和情节的进展，推动着关于多样性的讨论。

《我们这一天》预告片刚一播出，就创造了纪录：在 48 小时内，它在 Facebook 上的观看次数超过 1500 万。这部没有大肆宣传，也没有请到超级大咖加盟的美剧在播出前就已经吸引了足够的眼球，显示出了成为爆款的潜质。

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